4.2.3. Système dynamique actif 

Fig. 9de - passez le curseur sur l’image Vidéo

• Légende des Fig. 9d et 9e
• 🚨ATTENTION !
• Les flèches sur la Fig. 9d orientées à l’opposé par rapport à la Fig. 9e et dessinées dans une couleur plus pâle indiquent un léger mouvement de préparation au mouvement de préparation du son. Cela peut être même seulement une intention, sans aucun mouvement visible.
• R1  - résistance de la masse du piano perceptible par le doigt au fond de la touche
• R2  - poussée de la masse du corps du pianiste sur l’AM
• - inclinaison de la tête vers l’arrière**
• - pression opposante du tronc***
• - micro-impulsion depuis l’épaule (vers l’avant)
• - ouverture du bras au niveau du coude
• - soulèvement du poignet
• - mouvement de la main au poignet rappelant l’enroulement du papier
• > - - X1 - - < - avant l’attaque X1 est plus court (Fig. 9d)
• < - - X2 - - > - au moment de l’attaque l’AM s’allonge (Fig. 9e)

** L’inclinaison de la tête vers l’arrière peut être moindre ou plus grande, mais doit toujours être énergique et élastique avec un redressement proportionné du dos - ensemble, ils renforcent les impulsions venant de l’épaule ainsi que les mouvements de projection des bras. Le relâchement de la nuque est ici essentiel (3.3). Chez de nombreux pianistes, le mouvement d’inclinaison de la tête est nettement visible (4.2.3.2), mais chez d’autres il peut être très discret.

*** L’inclinaison du tronc provient d’une flexion aux hanches et exige un appui stable des pieds (ou au moins d’un d’eux). On peut toutefois obtenir l’effet d’écartement entre R1  et R2  aussi avec une posture redressée, sans s’approcher du clavier (comme chez p. ex. A.Rubinstein) - la pression du tronc sur le clavier est alors transmise discrètement par les bras. Une légère inclinaison est cependant souvent utile, surtout au début de l’apprentissage.

4.2.3. Active Dynamic  System

Fig. 9de - hover over the imageVideo

• Legend for Figs. 9d and 9e
• 🚨CAUTION!
• The arrows in Fig. 9d that point opposite to those in Fig. 9e and are drawn in a paler color indicate a slight preparatory movement for the production of the sound. This can even be only an intention, with no visible movement. .
• R1  - resistance of the piano’s mass felt by the finger at the bottom of the key
• R2  - thrust of the pianist’s body mass onto the MA
• - backward inclination of the head**
• - opposing pressure of the torso***
• - micro-impulse from the shoulder (forward)
• - opening of the arm at the elbow
• - elevation of the wrist
• - hand movement at the wrist reminiscent of rolling up paper
• > - - X1 - - < - before the attack X1 is shorter (Fig. 9d)
• < - - X2 - - > - at the moment of the attack the MA lengthens (Fig. 9e)

** The backward inclination of the head may be smaller or larger, but it must always be energetic and elastic, with a proportionate straightening of the back - together, they reinforce the impulses coming from the shoulder as well as the projection (throwing) movements of the arms. Relaxation of the neck is essential here (3.3). In many pianists, the head-tilt movement is clearly visible (4.2.3.2), but in others it can be very discreet.

*** The inclination of the torso comes from a bend at the hips and requires a stable support from the feet (or at least one of them). However, the effect of increasing the distance between R1  and R2  can also be achieved with an upright posture, without leaning toward the keyboard (as in, e.g., A. Rubinstein) - the torso’s pressure on the keyboard is then transmitted subtly through the arms. A slight inclination is often useful, especially at the beginning of learning.